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瓶直口微撇，颈较短，浑圆腹，圈足。通体内外施白釉。瓶体上以粉彩描绘桃树一株，枝繁叶茂，几枝桃枝，向四边伸张，八枚硕大饱满的桃实压坠枝头。寿桃尖部红艳，其下以淡红、淡黄逐渐过渡，立体感强，把寿桃形美、色艳、味佳、肉细、汁多甘厚、味浓香溢、水灵细腻的特点表现得栩栩如生，让观者有摘食的冲动。桃叶施绿彩，正反阴阳，一浅一深，立体感强。枝干黑褐彩，相互穿插，柔美中闪现刚硬之气，从而平衡了画面的视觉感染力。外...
吃牦牛奶长大的我喜欢牛，但更是格外的喜欢马，马的英俊、帅气、奔放是任何动物都无法比拟的。牛是阴柔的，马是阳刚的;牛一世勤劳，马天生勇敢;勤劳勇敢是我们民族的品格。奇怪的是，汉语中牛与马两个字儿和在一起却造不成一个好词儿。 在美术作品中我对马的喜爱变本加厉。我曾在霍去病的墓前徘徊，那尊两千年前的石马让我回想大漠的风霜;我也曾在残缺不全的昭陵六骏浮雕前徜徉，仿佛我也和这一群“堪可托生死”的伙伴一...
黄慎（1687-1768），字恭懋，一字恭寿，号瘿瓢子，又号东海布衣等，福建宁化人，有《蛟湖诗钞》存世。家贫，无以为生，自幼遵母意，坚志学画，从师上官周。后流寓至扬州，不甘心居于人后，从怀素书法受到启发，从此以草书入画而自创风格。擅长粗笔写意，山水花鸟均能，以人物造诣最高，创作了一批纤夫、流民、樵人、渔翁、乞丐、仕女等等社会底层人物图像，是“扬州八怪”中全才画家之一。 扬州八怪是清代雍正乾隆...
翻开这本手掌大小的陆俨少之《山水人物册》，一股社会主义新农村的乡土气息迎面而来，时空仿若倒流至上世纪六十年代，令人犹如亲历那个生机勃勃、如火如荼的红色时代。 自从毛泽东于1958年提出了“鼓足干劲，力争上游，多快好省地建设社会主义”的总路线，《人民日报》继而发表社论《把总路线红旗插遍全国》，此后，在全国各条战线上，迅速掀起了大跃进的高潮，由此以社会主义建设为主题的美术创作亦被推向了历史的高潮...
《饮马图》卷，纸本，画心纵25厘米，横59.8厘米（见图）。卷中水墨绘奚官饮马情景。奚官，头带青黑色幞头，身穿僧领窄袖长衫，腰束丝带，足踏长靴，裤腿置于靴内，屈腰曲臂，双手端一盛满清水的大木盆，吃力前行。对面立柱上系一马，星目锥耳，雪花被身，昂首拽缰，作欲饮状。末署“子昂”名款，钤“赵氏子昂”朱文方印、“松雪道”朱文长方印，附“宣统御览之宝”朱文椭圆形印。 此卷画面结构简拙清润，用笔精工，线...
人说十月怀胎，一朝分娩，是痛并快乐。对于艺术，很多人终身不孕，大多数中途夭折，能坚持到最后的寥寥无几。浸透在中西艺术的养分中，艺术的种子终于在吴冠中身上结出了丰硕的果实，实在是了不起。吴冠中又是我们这个时代少数几位敢说真话的艺术家，当年，与江丰关于抽象画的争论，他没有趋附;他的笔墨等于零的观点曾掀起狂澜，将自己置身于风口浪尖，却毫无退缩之意，而时年他已七十三岁;当他感到“一切艺术都倾向于诗，诗比音...
这把佛手壶手指纤如兰花，线条流畅舒展。鸿运斋的创作人员幽默地说：它是唐朝古人在1300年前设计的。 个中缘由还得从洛阳龙门石窟说起。在龙门石窟博物馆，陈列着一件佛手雕塑，造型相当柔雅“养眼”，鸿运斋艺术主创黄栋华根据这件雕塑，与上海玉雕大师韩荣昌合作，首先把它雕成玉佛手挂件，想不到颇受人喜欢，纷纷作为馈赠亲友的佳礼。在此基础上，黄栋华又想到把它创作成一把紫砂壶，一种强烈的艺术创意在心中涌动，...
谢稚柳先生作为海上画坛的代表人物，其作品一直备受藏家关注。以绘画艺术而论，谢老无论人物、山水、花卉、翎毛、走兽，或工笔重彩，或泼墨写意，皆能入古出新，别具匠心。 谢稚柳先生此本册页共计十八开，其中花鸟五开，花卉十三开，是画赠与著名金石家吴子建的，绘此册时间在一九六三年至一九六四年，为谢老艺术最为鼎盛时期，也是其赴京展览之际，虽然册中未署年款，但根据吴子建先生介绍，正是此时，也是谢老自认为得意...
唐云先生是继海派花鸟大家虚谷、任伯年之后，二十世纪海上最为优秀的花鸟画家代表人物之一，与江寒汀、陆抑非、张大壮，并称为海上四大花旦。他的绘画风格俊逸潇洒，笔墨清健明朗。唐云先生虽以花鸟画著称于世，但他的山水画同样深得世人喜欢。我们都知道唐云先生的山水画取法于石涛，他凭借自己数十年花鸟画的深厚功力，轻熟驾驭了山水画题裁的创作，从而使得作品更能贴近实际，贴近生活，因而博得人们的喜爱。 研朴堂主人...
1947年除夕，白石老人兴之所至，欣然展开宣纸，拿起画笔，绘一枝梅花由上而下，红梅朵朵，生机勃勃;树干由下而上，斜向挺立，与梅枝平行呼应;两只八哥一上一下，相向而语，互诉衷肠。画面构图清新，张弛有度，梅枝、树干成垂直交叉之势，与落款书法的朴拙自然相得益彰。 齐白石画梅，深受吴昌硕影响，在技法上以凝重的金石笔法画枝干，以浓艳的洋红点花卉;在意境上多为缘物寄情，写物附意。梅花自古即是文人士大夫乐...
对于林风眠的绘画，我们不能简单地把探索、成熟到鼎盛理解成是一种螺旋式的上升，因为每个时期都有不同的杰作诞生。从早期的油画到后来转向水墨画和彩墨画，在中西艺术的融通方面，林风眠功不可没。艺术本没有新旧之分，只有水准高低之别。打着改革绘画的旗帜，标榜新艺术高于旧艺术，这是错误的观点。一个特别的印象是，在林风眠的画作中，我们很少看到那些政治题材的作品，可以想见在那样一个疯狂的年代，要恪守艺术的自由精神是...
百余年来，关于任伯年的评价，并非一路飘红，而是一时一态，一人一说，其名声的稳健程度，远不及既是其时辈又是他后学，且与之分执“海上画派”牛耳的吴昌硕。这一方面，自然是因为他英年早逝，身后沧桑，不得与焉;另一方面，似乎也和他的“各体兼善”与“工写皆长”在这一百年来的画坛人物中，实在过于突出不无关系。视乎此，关于其人物花鸟各科、拟真写意之技，到底孰优孰劣又谁主谁宾的争论，实在是题中应有之义;而其声誉没完...
对于林风眠画中的意象、构图、技法、寓意等等相关的讨论和评析，历来都以所谓融合中西为用力点。诚然，调和中西——或谓以西式的绘画技法、材料表现中式的意境、传统——是林风眠一生艺术的用心处，但从其画作看，似乎关于亲情的各种体验、感受、诉说、陈述也是他最重要的表现对象之一。 而对纷纭的色彩的得心应手的应用则成为受西方现代主义艺术尤其是印象主义和表现主义深刻影响的林风眠表现——甚至可以称为宣泄——自己...
高其佩（1660—1734），字韦之，号且园、南村、书且道人。别号颇多，有山海关外人、创匠等。清代官员、画家，辽宁铁岭人，指画开山之祖，“扬州八怪”之一罗聘之师。工诗，著有《且园诗钞》;擅画，尤擅指画，为清代“指头画派”的创始人。所绘山水、人物，均苍浑沉厚。 据《铁岭县志》记载，高其佩是名宦后裔，为清汉军镶白旗轻骑都尉高天爵的第五子。后因其兄高其位有军功，雍正皇帝特嘉改汉军镶黄旗。康熙时，高...
为自然写照，为万物传神——齐白石的画，给人读来便是这种感觉。 此件《海棠秋趣》为白石老人晚年时所作，红花墨叶配以昆虫点缀，自有一番田园乐趣。秋天本是令人惆怅的季节，而在作者笔下却是另有一种生命蓬勃的气息：两棵海棠自上而下队列式排列，海棠花开，柠檬黄的花蕊让画面显示出跳跃的动感;如柳枝般垂挂的枝条，安静中不乏妩媚;几片硕大的叶子以淡墨挥就，再以渴笔点出叶脉，粗中见细;两只蚂蚱于海棠树下低头觅食...
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